כלים שלובים

עם פתיחת הקונצרט של התזמורת הקאמרית הקיבוצית שהתקיים אתמול בערב, הקדים ירון גוטפריד, מנהלה המוסיקלי והמנצח של התזמורת, מספר מילים על היצירות השונות ועל הקשר ההדוק בין מחול למוסיקה קלאסית, שני תחומי אמנות שבמשך שנים חלקו במות משותפות.

ואכן, צפייה במופע המשותף של להקת המחול של נעה דר והתזמורת הקאמרית הקיבוצית, מחדדת את ההכרה בחשיבותה של מוסיקה חיה ונושמת, שמוגשת לקהל ללא תיווך דיגיטלי של הקלטה. הקשר החי שנוצר בין אמני המחול שעל הבמה לבין נגני התזמורת, אינו דבר של מה בכך, ואין ספק שהרווח הוא כפול.

הקונצרט נפתח בשתי יצירות מתקופות שונות: 'פליאס ומלינסדה' של המלחין גבריאל פורה, יצירה מרגשת שגם מבלי להכיר את סיפור המחזה שבהשראתו נכתבה (משולש רומנטי בין שני אחים חורגים ונערה צעירה ויפהפיה), מצליחה לסחוף גם את אלו שנגיעתם למוסיקה קלאסית היא מועטה; ו"קפריצ'יו לקונטרבאס ותזמורת" שנכתב במיוחד על ידי המלחין הישראלי חיים פרמונט לסולנית הקונטרבאס המוכשרת רינת אבישר, שמנגנת להפליא בכלי הנגינה הכבד והגברי. רק לאחר ההפסקה, מבצעת התזמורת את "מוסיקה על פני המים" של הנדל ולהקתה של נעה דר עולה לבמה.

בתוכניית הערב כותבת נעה דר כמה מילים על הכיוון האמנותי שהנחה אותה לאורך העבודה על הכוריאוגרפיה ל"מוסיקה על פני המים" של הנדל: "יצרתי מחול שמתחבר למוסיקה מהמקום שלה, על החגיגיות, הסימטריה והשאיפה להרמוניה שבה. הפרקים הפומפוזיים והמוחצנים שביצירה לקחו אותי לכיוון הליצנות וההגזמה, ועם הפרקים הליריים נשאבתי לרומנטיקה. במחול יש גם התייחסות לאופי המחולות החצרוניים שלהם כתב הנדל חלק נכבד מפרקי היצירה והם נוצרו למען העונג שחש האדם הרוקד וההנאה הפשוטה שבצפייה בתנועה".

ואכן, החיבור אל רוח התקופה הבארוקית מורגש בכוריאוגרפיה ומודגש על ידי התלבושות שמכוונות ללא ספק לדמותו של ליצן החצר. נעה דר הצליחה בעבודתה זו לספק אינטרפרטציה שצמודה לרוח התקופה הקלאסית של הנדל, ויחד עם זאת, עדיין מכילה אלמנטים חזקים של קומפוזיציה ותנועה ברוח המחול המודרני. העובדה שהיצירה מחולקת לעשרה קטעים נפרדים שלא מקיימים קשר ממשי בינהם, אלא מייצגים כל אחד תמונה נפרדת (שצמודה לפרקי היצירה ומייצגת מקטע נוף אפשרי הנשקף לאורך ההפלגה לאורך התמזה) - מובילה לפערים מסוימים בין הפרקים השונים. היצירה השלמה, על כל חלקיה, מתבססת על כוריאוגרפיה הרמונית ומבוצעת בדיוק רב, אך יחד עם זאת ישנם פרקים מוצלחים יותר כגון הפרק שבו נוטלים חלק שתי רקדניות ורקדן, שמבצעים קומפוזיציה יפה הכוללת אקרובטיקה משעשת וחיננית, ומנגד יש פרקים מוצלחים פחות, לדוגמה הפרק שפותח את היצירה.

ההופעה המשותפת של התזמורת הקאמרית הקיבוצית ולהקת המחול של נעה דר היא חלק ממהלך שיתופי חדש שעולה בעונות האחרונות של התזמורת הקאמרית הקיבוצית, שבמסגרתו מזמין ירון גוטפריד, להקות מחול היוצרות פירוש מיוחד ומעניין למוסיקה. בעבר היו אלו רמי באר ורקדני להקת המחול הקיבוצית ואנשי תיאטרון קליפה. החיבור בין עולם המחול לתזמורת הקאמרית מספק הזדמנות מצוינת לחובבי המוסיקה הקלאסית להיפתח אל עולם המחול ומנגד לחובבי המחול להתנסות במפגש מעניין עם עולם המוסיקה הקלאסית.

התזמורת הקאמרית הקיבוצית לכשעצמה, זוכה בעונות האחרונות להצלחה רבה, בעיקר בזכות ירון גוטפריד שמצליח להתוות קו רפרטוארי מקורי שמשלב מוסיקה קלאסית עם מוסיקה אתנית עם וידאו-דאנס. בעונה הנוכחית של התזמורת, תושמענה בהשמעת בכורה שתי יצירות חדשות שכתב גוטפריד בהזמנת התזמורת הקאמרית הקיבוצית, התזמורת הקאמרית החדשה של פוטסדאם וסימפונט רעננה.

מוסיקה על פני המים
קונצרט בסדרה "כלים, קולות, תנועה" של התזמורת הקאמרית הקיבוצית
בשיתוף עם קבוצת המחול של נעה דר

כוריאוגרפיה:נעה דר
קבוצת מחול נעה דר: צחי כהן, קארין פרייס, מור נרדימון, עדייה פרשקובסקי, ענת מרון.
עצוב תאורה: יאיר ורדי
עיצוב תלבושות: עתליה בן מנחם
הפקה: הלה קפלן