נקודת הג'יי

בעשר השנים האחרונות היה ג'יי ג'יי אברהמס, שידוע במסדרונות הוליווד בכינויו "האיש בעל ידי הזהב", אחראי ליותר אדים על משקפיים של חנונים ברחבי העולם מג'ורג' לוקאס וג'יי קיי רולינג ביחד.

בשקט בשקט, מאחורי הקלעים, רקח אברהמס קווי עלילה פתלתלים בעלי מורכבויות אינסוף בהם ניתן לפגוש תדיר במפלצות אימתניות , מסעות בזמ,ן יקומים מקבילים , סוכנויות חשאיות, ותאוריות קונספירציה, או בקיצור, כל מה שילד לא פופולרי צריך בחיים. עכשיו, כשהתרגום החופשי שלו ל "סטאר טרק" מקלינגונית לשפת בני האדם הפך את השרידים העשנים של הסדרה למכונת כסף יעילה, נראה שימיו של ג'יי ג'יי אברהמס כאיש המסתורין שעובד מאחורי הקלעים ומוכר לקהל נישה בלבד נגמרו באופן רשמי, וימיו כבמאי על הוליוודי עומדים בפתח.

בראיון שנתן לאחרונה מסביר אברהמס את מקורותיו: "בילדותי עשיית סרטים היתה תגובה לכך שלא בחרו אותי בספורט. בזמן שילדים אחרים שיחקו כדורגל אני הייתי מפוצץ משהו ומצלם את זה. אז התשובה היא כן, הייתי, ותמיד אהיה, חנון".

לימודים זה ללוזרים

ג'פרי ג'ייקוב אברהמס, 42, עבר עשור של כתיבה לפני שהתמקד במד"ב, הז'אנר עמו הוא מזוהה כיום. את צעדיו הראשונים בתעשיית הקולנוע עשה אברהמס בגיל 16 כשכתב את הפסקול לסרט האימה דל התקציב "Nightbeast" (אברמס ממשיך לכתוב פסי קול עד היום, ביניהם נעימות הפתיחה של "זהות בדויה" ו- "פרינג'") ובגיל 24 נשר מהאוניברסיטה וכתב את התסריט לסרט "יומן עסקים" בכיכובו של ג'ים בלושי, הראשון בסדרת תסריטים אותם כתב בשנות התשעים, שהמפורסם ביניהם היה "בנוגע להנרי" בבימויו של מייק ניקולס ובכיכובו של הריסון פורד.

ההצלחה הגדולה הראשונה הגיעה כשהשתתף התסריטאי הצעיר בכתיבת "ארמגדון", שובר הקופות של מייקל ביי משנת 1998, המספר על חבורת אסטרונאוטים שטסים לחלל על מנת ליירט אסטרואיד המאיים להשמיד את כדור הארץ. לאחר ההצלחה של ארמגדון התחיל אברהמס רומן ארוך ופורה עם המסך הקטן ב"פליסיטי", סדרת הטלוויזיה הראשונה שלו, שתיארה במשך ארבע עונות את חיפושה העצמי של סטודנטית בניו יורק.

תעודת זהות

בפרויקט הבא שלו חבש אברהמס לראשונה גם את כובע המפיק והתוצאה של החופש האמנותי שהוא נתן לעצמו כשהקים את חברת ההפקות שלו, Bad Robot, היתה הסדרה "זהות בדויה" בה התחילו הכישרונות הספציפיים בהם הוא ניחן לבוא לידי ביטוי.

"זהות בדויה" סיפרה את סיפורה של סוכנת חשאית (ג'ניפר גארנר) המגלה כי הארגון בו היא עובדת אינו ה-CIA כפי שחשבה כי אם ארגון טרור בינלאומי ומתחילה לעבוד כסוכנת כפולה של ה-CIA האמיתי על מנת להפיל את הארגון המתחזה. אם נדמה לכם שזה מבלבל אחרי משפט אחד, אתם מוזמנים לנסות חמש עונות. הסדרה צברה במהירות קהל מעריצים לא גדול אך נאמן, שכלל בין השאר אחד טום קרוז, שהתלהבותו משתי העונות הראשונות גרמה לו להרים טלפון לאברהמס ולהציע לו את כס הבמאי בהמשכון השלישי של "משימה בלתי אפשרית" לאחר שדיויד פינצ'ר ויתר על התפקיד.

"זהות בדויה" הייתה אמנם הפגנת יכולת מרשימה ביותר, אבל, כפי שיודע כל מי שמתאבל השבוע על סיום העונה של "אבודים", העלילה המפותלת של הסדרה הייתה תרגיל חימום בלבד לדבר האמיתי.

גן העדן האבוד

בינואר 2004 פנה לויד בראון, יושב ראש ABC, לאברהמס, עם הרעיון לסדרה המבוססת על התרסקות מטוס. תוך חמישה ימים כתב אברהמס את הפיילוט של "אבודים" ויומיים מאוחר יותר הודיע לו בראון שכדאי שיתחיל להתכונן לצילומים. למרות שהפרק הראשון של "אבודים" היה הפיילוט היקר ביותר בהיסטוריה של ABC ואחת הסיבות לפיטוריו של לויד בראון בסופו של דבר, הסדרה הפכה ללהיט ואף זכתה בפרס גלובוס הזהב לסדרת הטלוויזיה הטובה ביותר בשנת 2006. בניגוד לסדרות מסתורין סטנדרטיות בהן התעלומה נפתרת בסופו של דבר, ב "אבודים" המסתורין האופף את האי עליו מוצאים את עצמם ניצולי הטיסה רק הולך ומעמיק מעונה לעונה. פילוסופיה, דת, מיסטיקה ותאוריות קונספירציה הן רק חלק קטן מארסנל חומרי הגלם בהם השתמשו אברהמס ושותפו לכתיבה, דיימון לינדלוף, על מנת להפוך את "אבודים" לחידה האולטימטיבית. למרות שאברהמס עבד על הסדרה במשך ששת הפרקים הראשונים בלבד בזמן הזה הוא ולינדלוף ייצרו מיתולוגיה שלמה שנועדה להיחשף בהדרגה במהלך העונות.

לאחר ההצלחה של "אבודים" ושל "משימה בלתי אפשרית 3" שנחשב לטוב ביותר בפרנצ'ייז, חילק אברהמס את זמנו בין שלושה פרויקטים. בעוד ההפקה של "סטאר טרק" קורמת עור וגידים כשאברהמס משמש בה כמפיק בפועל ואחראי פיתוח התסריט, הפיק במקביל את סרט האסונות המוקומנטרי "קלוברפילד", המתאר מתקפה של מפלצת ענק על ניו יורק דרך עדשת מצלמה ביתית, ויצר את הסדרה "פרינג", סוג של "תיקים באפלה" מעודכנת ומשודרגת. אבל כשהגיעה השעה לבחור במאי ל "סטאר טרק" לא התאפק אברהמס והחליט כי האדם המתאים ביותר לתפקיד הוא הוא עצמו.
"ידעתי שאם אני לא אנצל את ההזדמנות לביים את הסרט הזה הקנאה שאחוש כלפי הבמאי שאבחר לא תתן לי מנוח" הוא מסביר.

ג'יי ג'יי כוכב עליון

ב"סטאר טרק" מוכיח אברהמס כי בניגוד לדימוי שלו כגאון מטורף שמעדיף לופים שכלתניים ותרגילי הגיון קרים על אנושיות ורגשות, דווקא הוא האיש שיכול לגרום למותג הנשכח לחזור לחיים דרך התמקדות ביחסים בין הדמויות הראשיות. אברהמס מודה כי למרות שכמה מחבריו הטובים ביותר הם טראקיז, הוא עצמו תמיד העדיף את "איזור הדמדומים", אבל דווקא חוסר ההיכרות שלו עם הסדרה עזר לו להבין כיצד להצית מחדש את ההתלהבות סביב קירק, ספוק, מקוי ושאר חברי צוות האנטרפרייז: "החזרה לתחילת הידידות בין קירק לספוק הצעירים נועדה לאפשר לאנשים כמוני, שאינם מעריצים את "סטאר טרק", פתח כניסה רגשי לעולם הזה. מה שאהבתי בתסריט היה שהוא הרגיש כמו הסרטים שאהבנו כילדים".

ההמשכונים של "קלוברפילד" ו "סטאר טרק" מן הסתם לא יאחרו להגיע, ובין שאר התוכניות שלו אמור אברהמס גם לספק גרסה קולנועית לסדרת ספרי "המגדל האפל" של סטיבן קינג. בינתיים, כל מה שנשאר למכורים לעשות זה לחכות שמישהו ייזכר לשדר בארץ את "פרינג'" או לקפוץ לקולנוע על מנת לבהות בהתרגשות בקרבות חלל, חורים שחורים, ואוזניים מחודדות, מבלי להבין למה לעזאזל העדפנו לשחק כדורגל ולצאת עם בחורות בתקופת גיל ההתבגרות על פני מעקב אחר מעלליהם של חברי צוות האנטרפרייז, או לחילופין, למה לא החטפנו יותר מכות לאנשים כמו ג'יי ג'יי אברהמס, לפני שהם הפכו למיליונרים מוקפים שומרי ראש.

בזמן שילדים אחרים שיחקו כדורגל אני הייתי מפוצץ משהו ומצלם את זה. אז התשובה היא כן, הייתי, ותמיד אהיה, חנון